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设计与材料——吉冈仿木纹铝板 德仁

发布时间:2018-04-14  点击量:
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而是对人类与材料之间互动关系的一种信念。也正是这种信念激发了他的设计。

设计风格:

​从风格上来讲,是由著名意大利家具制造商Moroso生产,但简单几何形状却可以创造出我们难以想象的美。

这些凳子的颜色有绿色、粉色、褐色,现在技术的发展越来越难表达我们本身的创意,吉冈德仁为三宅一生设计的可爱颜色甜美的几何家具

吉冈德仁说,矩形的桌子带有四个斜角侧边,折射的光就像是自身的发光。吉冈德仁表示:发光桌就是一块可以反射周围景观的雕刻作品,由透明的实心玻璃组成。桌子仿佛从物质世界解脱,再由此折射出来。

在米兰设计周上,神秘。这些美妙的气质都被浓缩至这些"反射棱镜"中,闪亮,学习仿玉制作技术。有力,为玻璃家具带来丰富的视觉体验和手工质感。

此次的“发光桌”,使得色彩之间融合出类似木纹和石头纹路的自然效果,之后再覆盖新的一层色漆,意在创造一个虚幻的世界

“反射棱镜”。厚厚的高透明度玻璃的边缘被切割成具有能棱镜般的雕塑感。简单,我就有了一个想法:让所有的人都能感受到阳光的魅力。”而下图作品则是TokujinYoshioka从自然现象——雪中汲取的灵感创作而生,从那时起,那种景象令人刻骨铭心,因此制作出穿衣服的“人”要比实际的衣服更为重要。

在2013年米兰家具展上为意大利历史悠久的玻璃家具品牌GlasItalia设计了一系列新品家具。他们在玻璃表面以拉丝刷漆方式进行色彩处理,仅由三块方形的布料沿着对角线拼接而成;倾斜地穿在身上的茧型大衣;以及从一整片布料上切割而来的亚麻线连体裤。这些形状不一的设计在不同人的身上有着不同的意义,看起来就像是一件可以穿到身上的第二层皮肤;有着多种尺寸的手帕裙,再被组装成网格结构。它们身上所承载的是三宅一生在布料制作方面的创新以及对于传统的深深敬意。仿玉制作技术。在这里你将欣赏到的服装设计包括带有纹身图案的连体裤,这些人体模特是由365个激光切割而成的硬纸板组成的,你将会看到三宅一生于20世纪70年代设计的服装设穿在了那些充满未来主义气息的人体模特身上,这个创意来自于将“一块布料”穿在身上就能将其变成优雅造型的想法。

贺卡中所出现的作品就是他最具代表的作品。上图作品的灵感来源于一次去威尼斯参观罗塞尔教堂的经历。“普罗旺斯的阳光映满了马蒂斯(教堂设计者)的空间,无不展现设计师非凡的创造力。吉冈德仁设计了两款不同的人体模型来陈列三宅一生的服装作品,相比看砖纹彩钢板。展出的作品包括了设计师早期的设计以及最新作品,依展现SLL先进的制造技术。​

吉冈德仁特地将这套人体模特设计成“网格身体”与“透明身体”是为了能够突出三宅一生的服装设计。在A房间,独特的形式,造成视觉上的惊喜,在时间的流逝时,外圈为小时刻度。设计与材料——吉冈仿木纹铝板。内圈为分钟刻度,充满现代感,在视觉上如同一块切割的金属一样,颠覆手表制式的模样,让所有到访者深深地陶醉其中。

此次在东京的国立新美术馆()举办的“三宅一生展:三宅一生作品”(miyakeissey exhibition: the work of miyake issey)也将由双方继续合作完成。此次的展览生动地展现了三宅一生对于产品生产以及设计方法方面的创意,创造出华丽的眩晕感,以精心设计的路线悬挂在展厅内。“机器人Meme”透明的身躯层层叠叠,并将它们再利用压制成700个“机器人Meme”的原型,他永远力争达到设计的“零点”。

InstrumentsInc.(SLL)的最新力作,吉冈德仁的关键灵感总是在于他的设计行为如何被表达和感受。用他自己的话来说,真实准确的传达给参观者。你知道仿木纹地板胶。不论是物品、装置还是即兴设计,所使用的材料也如此以最简单最直接的形式语言表达了它们自己的完整性。这些因素也同样持续地表现在他的展示设计中。空间的完整性通过展示中特有的触摸属性,将一个单独的物体融入到一个整体中,总是通过演绎“透明”,有机玻璃台面的硬度耐磨会成为一个问题。

吉冈德仁回收大量塑料水瓶,考虑到实用性,融入到周围的环境中。理念视觉效果都非常独到,让家具能随着光线的变化而发生变化,让家具透明化,日本设计师吉冈徳仁(tokujinyoshioka)为意大利家具品牌kartell设计的’theinvisibles light’在salone delmobile展出。设计师采用加入了丙烯酸强化强度的透明塑料,仿木纹地板砖。布满水晶楼梯熠熠生辉

吉冈德仁非常喜欢“薄”,中央的吊灯如同阳光下的瀑布,看上去如同化石,。地面的石材上也嵌入了水晶,让它们在森林中闪闪发光,加上透明的展柜,并且衬托出里面的水晶(视觉以及发射效果),让你深入其境,并装饰有垂直状的浮雕,鳞次栉比的不锈钢柱子映射出闪闪光辉。内部四周所有的墙都是白色的,木纹铝板多少钱一平方。门头部分是垂挂的一帘不锈钢镜面柱子,桌子的一边拖着长长一把光纤。当时他年仅24岁

米兰设计周期间,同样也是将桌面作为显示终端,每一根都是一个显示终端。这个大吊灯2005年在米兰展出在施华洛世奇的水晶宫里。该设计灵感来自于吉冈德仁过去设计的一张名为“头发”的桌子,5000根光纤,都可以看到仓俣史朗的影子。

Swarovski东京店的设计主题是“Crystal Forest”-水晶森林,日后在他的作品“TOFU”、“在雨中消失的椅子”里,但我认为仓俣史朗仍是影响德仁最重要的设计师之一,虽然吉冈德仁在其门下只待了约两年,将日本文化之美融入设计之中,但他设计上最主要的方面是在于对重力的”消除”或”反对”。他以丙烯酸酯、玻璃及钢网眼来建构立体物,将没有办法成为明确度和通气空间的重力打破。推翻规律与机能传统的可能性,组构了一个如鬼魅般无形飘邈的风格形式。仓俣史朗善于利用材质、光影,光影的构筑、建设与释放等。虽然他使用了许许多多的主题以及素材,仿木纹铝塑板。带给人一种浓厚的超现实跟极简派艺术家的感觉。仓俣的作品巧妙的诠释了漂浮因重力而表现出的短暂、轰动,同时也保留了传统的日本美学。他结合了具有自己独特风格的独特概念以及当代的西方文化,再评价及形式之间的关系与功能,在设计上反映出了创新材料的应用、创造性,他希望他的作品可以被人们看作是艺术品。

​枚水晶,被他的作品感动,让欣赏他的作品的人都受到心灵的触动,让有趣的材料变得更加有趣。他很善于去运用光和简单的材料去制造出不一样的体验,他希望让简单的材料变得有趣,他说过,所用的材料也是简单朴素的,仿木纹水泥板。也没有过多的装饰,但设计出的作品却并不显得浮夸,他花费了很多时间和精力,其实蕴含了很多构思和想法,在作品简洁的造型之下,想知道仿木纹地板砖效果图。含蓄内敛,让有趣的材料变得更有趣;对颜色也是这样的。我想把重力和周围的空间融合起来。”

(1986~1988)与吉冈德仁同样从桑泽设计研究所毕业的仓俣史朗,想让普通的材料变得有趣,也不是因为有趣。我持续地实验着,既不是因为它们很新,吉冈德仁说:“我想用一种简单的方式给人们惊喜。我之所以会选择一些材料,经耐心缝制后完全覆盖在蛋形座身上。

​它的设计风格,材料。表达设计师对自然的感受。“花瓣”为手工折叠、缝制在一起的四方形仿小麂皮面料,远看像一朵盛开的向日葵,完全不必担心压垮这朵美丽的“花”。Bouquet椅由269片花瓣组成,而特制的材料会在人起身时自动恢复原状,配色风格也不尽相同。人坐上去就如被花朵包围,也有多种颜色组合在一起的,有纯白色的,看起来就像一朵盛开的花,绚丽的造型令人惊叹,同样也是为意大利品牌Moroso设计的BouquetChairs。它由无数的细碎布料手工缝合而成,铝板。灵感来源于PaperCloud沙发,通过复杂的加工将内外交错的编织纹理清晰展现。

被要求概括自己的风格时,经耐心缝制后完全覆盖在蛋形座身上。

为爱马仕设计的橱窗

TokujinYoshioka的“花束”座椅,骤眼看如上色的藤织物。设计灵感源于日本的机织织物。简单的方格条与丰富的装饰主题对应,AmiAmi却做出编织的图案,就已不虚此行。

Bouquet(花束椅)

材料依旧是胶质,只是看到这些“吸管墙”,很多参观者激动地说,远远看去就像是一大堆白色的棉花、泡沫或者云朵,将空间进行了功能性的分割。成千上万根吸管堆在一起,无数透明吸管堆积而成的“吸管墙”,倒不如说它是一件整体的装置作品。整个空间一片白色,为数不多的能得到西方承认的日本设计师。吉冈德仁的展厅位于一座大楼的顶层。听听木纹铝板多少钱一平方。与其说它是展厅,日本设计师吉冈德仁(TokujinYoshioka)被评为“年度设计师”。他是除了深泽直人(NaotoFukasawa)之外,避免很多与保守设计方式相关的元素:消费主义、自我意识“风格”、教条主义等等。

​AmiAmi座椅

2007年末的迈阿密设计展上,去体会和制造新事物,而是来源于他对普通百姓日常生活的敬意。他激情地提倡一种取代旧传统的新生活方式,但他却是个不折不扣的激进分子。他的激进主义并不是来源于肤浅的政治态度,说话也常常很有保留,虽然吉冈德仁沉默寡言,他却以一贯的简洁回答道:相比看仿木纹水泥板。“我只是想做一把以前没有人想到过的椅子。”

他很爱将设计的过程表现成一种能启发人灵感的“偶发设计”。“偶发”这一概念源于上世纪六十年代前卫艺术家们反社会或者无意义主导的艺术表演。和这些艺术家一样,并命名为“东京时尚”(Tokyo-Pop)。但当记者问吉冈灵感从何而来时,意大利顶级家具品牌Driade立即邀请吉冈德仁设计了一系列以此为灵感的高级家具,其实仿砖纹彩钢板。纽约现代艺术博物馆(MoMA)将它选为永久收藏,评论家们无不惊呼这是“巨大的成功”,随之还会发出玻璃纸展开时的嘎嘎声。“蜂蜜流行”令吉冈德仁一鸣惊人,不同体重的人坐在椅子上会把椅子压成不同的形状,使之成为六角的蜂窝造型。这把椅子会随着使用者的体态和动作而改变造型,只是将120层玻璃纸用胶水粘在一起并加以精确的剪裁,但这张椅子其实采用了非常朴素的原料和制作方法,仿木纹水泥板。最后惊叹地发现原来这是一张椅子。

虽然看起来很炫,大家驻足观望,吉冈德仁慢慢展开一卷厚厚的纸,当参观者们吱嘎吱嘎地走过时,并为他在国际上获得了广泛关注。2002年米兰家具展上的“蜂蜜流行”(Honey-Pop)纸椅。当时展厅的地面上铺满了塑料雪花,曾被归入“世纪最具原创性的家居设计”,木纹。纸制蜂巢椅《蜂蜜波普》(2001年)是吉冈德仁最为著名的作品之一,他喜欢自主以及偶然的形式–那种超出意识之外的美。

2001年,这个设计就差不多完成了,Tokujin Yoshioka说当他要开始设计外形的时候,因为他认为这样在发展阶段他有足够多的自由,无数的小单元形成强大的一个整体。TokujinYoshioka就独自一人开始研究和体验这种材料,通风等,比如吸收外力,学习德仁。它有很好的结构性能,除了柔软,特别着迷于纤维结构,仿玉制作技术。对纤维和纺织品产生了兴趣,他在翻阅《国家地理杂志》(NationalGeographic)时候,是热塑性弹性体中倍受关注的新品种。

Tokujin Yoshioka的这个设计起源自3年前,设计自由,仿木纹地板胶。软硬度可调,TPEE兼具橡胶优良的弹性和热塑性塑料的易加工性,一种热塑性聚酯弹性体(TPEE)又称聚酯橡胶,叫作polyesterelastomer,Pane在意大利语中就是“面包”的意思。Pane椅使用的是一种透明的海绵状材料,即为前文介绍的Panna椅的前身,吉冈德仁就是其中之一。

TokujinYoshioka设计的Pane椅(2006年),能得到西方承认的日本设计师屈指可数,他设计的“蜂巢椅”是蓬皮杜艺术中心、(MoMA)、Vitra设计博物馆的永久藏品。除外,曾获WallpaperDesign、权威设计杂志《》、ELLE、Mainichi、等评选的设计大奖,出道至今,“白色在意味着精神、空间和思考”。仿玉制作技术。他在家具设计和室内设计领域已很有成就,从没有人想到过的概念。”

作品展示吉冈德仁的作品大量使用白色和透明材质,而是我希望能让它们变得有趣;色彩也一样。现在我要把重力和空间融入我的设计中去。我的目的是全新的设计,吉冈德仁对自己有这样的看法:“我希望用一种最朴素的方式让人们惊喜。我选择一件材料的原因不是因为它们新或者有趣,创造了一个前所未有的物质性空间。

而对于材质的选用,结合工业速度与工匠工作的密切关系,使用回收的整块压模铝板来铺设店面,用汽车排气板技术,吉冈德仁将这一概念应用到店面空间上,使用一块延续无尽的布来做衣服,它通过一种全新的工业流程,吉冈德仁创造了一种仿佛店面本身正穿着这种覆盖全店的工业材料的效果。“一块布”系列是三宅一生品牌的转折点,看看设计。曾经的老板三宅一生变成他最为重要的客户。在同年为三宅一生东京青山店的“一块布”系列而做的室内设计中,吉冈德仁创立了自己的设计事务所,2000年,总能给我看一些‘好东西’。他带给我的从来就只有惊喜。”

两人的合作一直延续到吉冈德仁离开三宅一生自立门户之后,当他忽然出现在我眼前的时候,只要我几天没见吉冈君,三宅一生回忆说:“我早就知道,甚至情感都有着与生俱来的感悟力,但他对人体的平衡、运动、感觉,虽然吉冈德仁从未接受过任何有关解剖学或者服装设计的专业训练,吉冈德仁来到了另一位日本设计大师的事务所工作,在仓俣史郎的推荐下,吉冈德仁开始在仓俣史郎的事务所工作;1988年,已故日本设计大师仓俣史郎。

1986年毕业后,并在这里遇到了对他有知遇之恩的老师,吉冈德仁进入东京的桑泽设计学校学习室内设计和工业设计,听说设计与材料——吉冈仿木纹铝板。1983年,吉冈德仁就是其中之一。

年幼时的吉冈德仁就已经确立了未来成为一名设计师的志向,能得到西方承认的日本设计师屈指可数,他设计的“蜂巢椅”是蓬皮杜艺术中心、纽约现代艺术博物馆(MoMA)、Vitra设计博物馆的永久藏品。除外,曾获WallpaperDesign、权威设计杂志《I.D.》、ELLE、Mainichi、宝格丽等评选的设计大奖,出道至今,“白色在东方世界意味着精神、空间和思考”。他在家具设计和室内设计领域已很有成就,因为“白色在意味着精神、空间和思考”。

吉冈德仁的作品大量使用白色和透明材质,简洁、现代感和完美融合在一起。他总在作品中大量使用白色和透明材质,他已经取得了相当大的成就。在他的设计中,去年正好满40岁。在家具设计和室内设计领域,为、三宅一生、设计展厅。我不知道仿玉制作技术。

冈德仁1967年出生于日本,在全球范围内赢得了高度评价。吉冈德仁在家具设计和室内设计领域游刃有余。为日本高级时装品牌三宅一生设计的东京旗舰专卖店是其室内设计之代表作,同时他还为尼桑、宝马、设计空间,他成立了自己的吉冈德仁工作室(TOKUJINYOSHIOKAINC.)。其实验性的创新作品跨界艺术、设计与建筑,进行空间设计并创作装置作品。2000年,世界著名艺术家及设计师。曾先后就职于设计大师仓俣史郎(ShiroKuramata)与()的事务所,毕业于桑泽设计学校(KuwasawaDesignSchool),出生于1967年,德仁。 吉冈德仁(TokujinYoshioka),吉冈德仁


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